Phong cách kịch T&a

“Vòng phấn Kavkaz” – Phong cách kịch Tây trên sân khấu Việt

Vở kịch “ Vòng phấn Kavkaz ” – một trong những vở kịch nổi tiếng nhất, gắn liền với tên tuổi kịch gia người Đức Bertolt Brecht ( 1898 – 1956 ) – vừa chính thức ra đời người theo dõi Hà Nội Thủ Đô tối ngày 17/9 một cách đầy thuyết phục .
Viện Goethe phối hợp với Nhà hát Tuổi trẻ lần tiên phong đã đưa tác phẩm này lên sân khấu kịch Nước Ta theo phong thái thẩm mỹ và nghệ thuật tân tiến, dưới sự chỉ huy của đạo diễn trẻ người Đức Dominik Gunther .

Sân khấu của vở “Vòng phấn Kavkaz” rất đa dạng về sự tương tác giữa diễn viên và khán giả, giữa thực và ảo, giữa cổ điển và hiện đại, đem lại những trải nghiệm hoàn toàn mới lạ và thú vị về kịch nghệ sân khấu.

Bạn đang đọc: Phong cách kịch T&a

“Vòng phấn Kavkaz” – Tình yêu thời loạn lạc

Chiến tranh xảy ra ở xứ Gruzia, tình cảnh hỗn loạn trong dinh tổng trấn giàu sang, ông hoàng bà chúa tá hỏa gói ghém đồ vật chạy trốn. Tổng trấn phu nhân cũng biến mất cùng đống gia tài gom vội, mặc kệ đứa con trai còn đang ẵm ngửa cho cô hầu Grusche giữa cảnh binh lính làm mưa làm gió đang truy lùng đứa bé gắt gao .
Grusche nhân hậu đã bảo phủ, nuôi nấng đứa bé, quyết tử cả niềm hạnh phúc riêng để nuôi đứa bé lớn khôn trong vô vàn gian khó và nguy hiểm, coi đứa trẻ như con đẻ của mình. Năm tháng trôi qua, bỗng một ngày tổng trấn phu nhân lại Open để đòi đứa bé vì nếu có nó, bà sẽ được cùng con thừa kế một gia tài lớn .
Nhưng so với Grusche, đứa trẻ giờ đã thân thiện như máu thịt của cô. Hai người mẹ và một đứa trẻ ra đối chất trước tòa để được nghe phán quyết sau cuối, rằng đứa trẻ sẽ thuộc về ai. Một phép thử bằng vòng phấn đã được nghĩ ra để tìm ra người mẹ đích thực cho đứa trẻ .
“ Vòng phấn Kavkaz ” là một vở kịch mang lại thưởng thức mới và mê hoặc cho người xem Nước Ta. Được công diễn lần đầu năm 1948, dù đã gần 7 thập kỷ trôi qua nhưng sức sống của vở kịch vẫn còn rất can đảm và mạnh mẽ bởi chủ đề về tình yêu thương của con người đặt trong những toàn cảnh ngặt nghèo nhất vẫn luôn đầy tính nhân văn và thời sự .

Món ăn lạ trên sân khấu kịch Hà Nội

Vở kịch được đặt trong một toàn cảnh khoảng trống và thời hạn hư cấu. Điều này người theo dõi hoàn toàn có thể nhận thấy ở phục trang của diễn viên khi những yếu tố Đông Tây, kim cổ được tích hợp .
Nhân vật người dẫn chuyện dẫn dắt những sự kiện trên sân khấu với sự tương hỗ của âm nhạc điện tử. Nhân vật đặc biệt quan trọng này giúp rất nhiều trong việc liên kết người theo dõi với sân khấu khi anh ta diễn từ khi đèn sân khấu còn chưa sáng .
Người xem sẽ không thấy có sự Open của một nhân viên cấp dưới nhà hát đứng ra nhu yếu người theo dõi trật tự trước khi vở diễn mở màn hay khi liên tục vở diễn sau giờ nghỉ giải lao, thay vào đó, người dẫn chuyện sẽ đi thăm thú khắp sân khấu như một sự báo hiệu, anh ta sắp xếp những đạo cụ, huýt sáo, “ suỵt … suỵt … ”, để lôi cuốn người theo dõi một cách tự nhiên nhất .
Phong cách sân khấu riêng giúp kịch gia Bertolt Brecht nổi tiếng, đó là diễn viên nhiều lúc rời bỏ vai diễn để giao lưu trực tiếp với người theo dõi và qua đó khiến người theo dõi đào sâu suy tư chứ không chỉ thụ động xem kịch từ đầu đến cuối. Trong vở “ Vòng phấn Kavkaz ”, trách nhiệm đó được giao cho người dẫn .
Với khoảng trống diễn xuất của diễn viên không chỉ số lượng giới hạn ở sân khấu mà còn xuống sâu cả phía người theo dõi ngồi, dù đây là một sáng tạo độc đáo không còn mới, nhưng vẫn tạo được hiệu ứng tốt, khiến người theo dõi cảm thấy mê hoặc, mê hoặc .

Các diễn viên cũng không dùng micro mà họ diễn hoàn toàn bằng giọng thật của mình, vì vậy, diễn viên phải chuẩn bị kỹ càng hơn, đồng thời, khán giả cũng phải nghiêm túc hơn, không có những người xì xào nói chuyện riêng, không có tiếng điện thoại vang lên “vô duyên”…

Các diễn viên được “ tận dụng ” triệt để, một người hoàn toàn có thể diễn nhiều vai, chỉ đổi khác phục trang và hóa trang. Cách sắp xếp sân khấu tối giản nhưng vẫn đạt hiệu suất cao thẩm mỹ và nghệ thuật cao và bảo vệ thỏa mãn nhu cầu nội dung của toàn bộ những cảnh .
Cùng một bố cục tổng quan sân khấu ấy, cùng những đạo cụ diễn xuất ấy Open từ đầu đến cuối vở kịch, không có sự biến hóa nào đáng kể, nhưng chúng được tận dụng tối đa, mang những ý nghĩa ước lệ, tượng trưng, ví dụ một tấm phản – nhưng lúc là cái để nằm, lúc là một quầy hàng … Nhờ vậy, lực lượng Giao hàng hậu trường và những chuyển cảnh diễn ra khá gọn nhẹ .

Bài: Bích Ngọc
Ảnh: Viện Goethe

1 thought on “Phong cách kịch T&a”

  1. Pingback: Ryze Mùa 11: Bảng Ngọc, Cách Lên Đồ Ryze MID TOP - Thabet

Leave a Comment

Your email address will not be published. Required fields are marked *